当前位置首页动漫《奈克瑟斯奥特曼》

奈克瑟斯奥特曼4.0

类型:科幻 剧情 动作 日本 2004 

主演:川久保拓司 桐島優介 内山眞人 佐藤康恵 

导演:小中和哉 根本実樹 北浦嗣巳 阿部雄一 八木毅 小原直樹 

影片语言:日语

播放量:25106

《奈克瑟斯奥特曼》剧情简介

故事发生在悠远的未来,肆虐的异生兽给人类的安然带来了重大的困扰,为了反抗异兽的冲击,日本政府成立了防卫机关TLT,其中,夜袭队拥有着最壮大的实力和最微小的武器,是整个机关内部的中坚实力。然而,面对经过了进化的新型异生兽,夜袭队亦束手无策,在这个节骨眼上,光之巨人奈克瑟斯奥特曼和它的适能者姫矢准(桐岛优介 饰)出现了。在奈克瑟斯奥特曼创作发明出的美塔范围中,奥特曼和异兽之间展开了猛烈的斗争。孤门一辉(川久保拓司 饰)是TLT里的新进成员,当他目击了奈克瑟斯奥特曼壮大的实力后,开端对奥特曼的起源和姬矢准的神秘过往产生了快乐喜爱。……
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经典片段

1.艾玛应该是性感的、华丽的、柔光镜中朦胧的女神。而在导演的视角之下,我们看到的却是一次次阿黛尔的特写。从她的脸部特写,还有多次出现的她熟睡的特写,草莓般红晕湿润的嘴唇。在这些瞬间,作为观众,我忽然感受到了观者与镜头叙述视角的断裂。似乎突然间被男性视角的窥阴癖附身,在角落里窥视着熟睡的少女,有满满的违和感。在艾玛作画时,导演给了阿黛尔一个全裸的从下摇至上的镜头。这个视角太容易让人想起某天,走在街上,来自某位陌生男子不怀好意的上下打量。这种手法,不难被打上“物化女性”的标签。至于片中三段大篇幅的艾玛和阿黛尔性爱描写,拍的还算是唯美。作为一部NC-17女同性恋题材的法国电影,如果没有裸露,也许真的会显得做作虚伪。毕竟性是电影中讨论的非常重要的一点。看在导演用同样的特写手法对阿黛尔进行极其细腻的心里描写的份上,暂且原谅他的窥阴癖。对于阿黛尔和艾玛来说,性不是一个障碍。而他们中产生的一系列问题,无一是因性而起。电影中,阿黛尔是首先在身体上背叛了艾玛。而实际上,在阿黛尔第一次出轨前,电影已经不只一次暗示,其实艾玛早就不再爱阿黛尔了。于是,身体力行的阿黛尔以肉体出轨的方式背叛了艾玛,而艾玛已经深深的感受到阿黛尔不能与她心灵相通。其实我们不能责怪艾玛需要找一个灵魂伴侣。
2.真没劲,以后再也不看了’必须承认,看完这部电影是一种折磨,尤其是坚持着以不拖快进条的方式(因为硬盘空间不够于是开始清理未看的电影)。因而值得庆幸的是,看完之后的删除则显得十分利落而没有什么遗憾。作为一部恐怖片,故事的形式显得非常流俗,即一群人封闭在密室中逐一惨死,之后让观众猜测凶手是哪位;同时还迎合了恐怖片的一贯特色,即在开头处铺垫交代发生前因,必然是一个乏味而煽情的故事。导演对恐怖手段的掌控能力非常一般,且情节发展缓慢,有考验观众耐心之嫌;此外片中也融入了诸如网络聊天、电脑写作等现代元素。考虑到这已是04年的老片,代表了当时香港恐怖电影的一贯水平,便也不可强求过多;何况也有养眼美女俊男的卖力演出,亦可聊作一嬉耳。值得一提的是本片的名称,我对《血风筝》与《咒鸢》这两个名字甚是喜爱,立意与衬旨都非常出色。可惜托内地审查制度的福,到了国语配音版则成了现在这个标题,实在令人大跌眼镜。不会忘记你。????????.あなたを忘れない。昨天和???一起去西面的cgv看了这个电影。是个真实的事情。一个釜山的25岁大男孩去了日本东京留学。在地铁站里一个喝醉了的日本大叔掉到了铁轨里。他和另一名日本本土人跳进了铁轨。但是不幸的是三名都死亡。本来有7秒钟是可以逃生的。但是他放弃了这7秒钟的逃生机会。他就叫???.他也同样讨厌自己留学的国家里的人。也尽是失望。但是他还是会去救助自己不认识的人。说实话。电影拍的很粗糙。不是很好看。但是我却流下了几滴眼泪。是为了那个留学生而流。我没有他那么伟大。我不可能放弃自己的生命而去救助一个和我根本没有关系的人。是我太自私吗?但是如果让我放弃生命去救我的亲人的话我会的。他太鲁莽了。。他的去世带给了他父母多大的打击。连自己的命都保不住有什么资格去见义勇为呢?在他的高中立有他的纪念碑。如果我是校长的话我绝对不让自己的学生们像他学习。首先人活在这个世上最应该保护的就是父母赐予自己的生命。为了父母也不能那样。他有机会逃生的。7秒钟的时间他没有跑却站在铁轨上想让地铁停下来。太不能理解了。在日本读语言学校的时候学校给放过这部片子当时都看哭了~现在很想看看~但哪个网站都没有~当普通人手持AK-47向着一群维护恶人势力的警察们横扫之时。
3.它对政治经济学问题的省略,而在这个时代,经济上的新自由主义是全球文化转变的推动力,后殖民主义理论关注这种全球文化的转变,但是忽视这种转变背后的经济推动力
4.出来跑,总要还的。想不到今天……我会永远记住今天。”然后一抹眼角,对着昏黄的灯光,把酒洒在脚下,举杯过头顶,钢琴声响起,镜头逐渐拉远……这种因果,似乎隐约间透出马尔克斯笔下《百年孤独》魔幻现实主义的影子来。而《无间道》II之所以更胜一筹,我想似乎是因为此。当一个人开始成长,没有依赖别人,咬着牙独自一人经历磨难,不矫情,不妥协,做个与全世界都不一样的人的时候,他或她方可体味这人世间的大美与大爱。而有些人或事不能相伴的残缺或者遗憾,都是人生必经的一个过程而已,这种无可奈何,不过是茶余饭后、午夜梦醒的一场回忆罢了,那就让它这样吧。人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。在过完年离开故土的某个寒风钻入的车站,在异地佳节时临睡之前枕头的味道,在宿醉后出来凌晨的街头吃一碗早起摆摊老人舀给你的热气腾腾的馄饨,在自己抽屉里那些泛黄的碳素墨迹,在失眠时醒来独坐片刻响起一声声气息的吐纳。每每经历这样的时刻,我总会缩一缩脖子,打一个冷战,想想自己突然长大的某个瞬间。而长大一点儿都不好玩,难道仅仅为了不被人笑?难道只是为了笑回别人?就像电影里每次曾志伟在警局吃便当,四位“话事人”分食的火锅。
5.《涅盘经》第十九卷解释此词:“八大地狱之最,称为无间地狱,为无间遭受大苦之意,故有此名。”终其所有刘建明付出的代价是堕入无间地狱,他永远活着永远痛苦,永远内心煎熬分裂,永世不可超脱,这就是最大惩罚。所以刘建明始终愿望是“我想与他换”。缘起“变脸”的卧底警匪片,到浑然天成的英雄情怀和天道轮回的宿命论,麦兆辉和庄文强下得一手好棋啊。2002年岁末的华语影坛,有两个巨片“神话”,一个是内地导演张艺谋书写的《英雄》神话,另一个就是这部由梁朝伟、刘德华、曾志伟、黄秋生香港四大影帝联手“炮制”的“超级救市片”神话。《无间道》在香港上映一周,票房便超过2000万港元,在香港的总票房也超过了5000万港元,为当时疲软的香港电影业注入了一支强心剂。香港《经济日报》、《明报》等媒体纷纷发表评论,称它为香港电影找到了新的出路。香港电影自20世纪60年代后半期转型以来,经过1970~1980年代的发展,到1990年代上半期达到顶峰。但此后的香港电影盛极而衰,一直处于下滑趋势,至本世纪初跌至低谷。滑坡的原因固然是多方面的,但在创作上缺乏创新是香港电影一直疲软的主要因素。《无间道》正是在这种背景下的创新之作。本片最大的创新性表现为港式人文理念的深化。香港电影以明星制下的类型路线、极致的表现手法以及重细节、快节奏等“港味”娱乐美学而独树一帜。

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